王興盛在修鋼琴（qín）
本報記者 李紅豔
雖說（shuō）是周末，可王興盛一點兒（ér）沒閑著。作（zuò）為國家大劇院調音（yīn）師，他正忙著“檢修”兩架鋼琴：“一台三（sān）角鋼琴（qín），有一萬多個零件（jiàn），任何一個鬆了（le）、掉了，都需要‘維修（xiū）’，否則音色就受（shòu）影響，含糊不得。”
王興盛工作的（de）鋼琴庫，在國家大劇院音樂廳正（zhèng）下方。“你看這裏，演出時（shí），直（zhí）接就把鋼琴升到舞（wǔ）台上（shàng）了。”他指著一處升降設備說。環顧四周，各種各樣（yàng）的鋼琴擺得滿滿當當。
王興盛今年32歲。他的（de）主要工作，就是“照顧”這些鋼（gāng）琴。他一邊蹲下身子，查（chá）看鋼琴底部，一邊笑著說（shuō）：“我就（jiù）像鋼琴的保姆。”
鋼琴需要一個“舒適”的環境。過（guò）於幹燥會導致雜音、音準不（bú）穩等（děng）情況，過於潮濕同樣會對鋼琴（qín）的（de）使用產生不利影響。為了減（jiǎn）少環境對（duì）鋼琴的影響，王興盛和同事們在鋼琴庫裏安裝了恒溫（wēn）恒濕機。他們還會盡量縮短鋼琴的“外（wài）出”時間，比如，在鋼琴演奏家排練前（qián）才把琴搬（bān）到舞台（tái）上，演出完再盡快送回庫（kù）裏。“鋼琴家在台上彈琴，我心（xīn）裏也很緊張，生怕琴的狀態沒有調試到好。”王興盛說：“鋼琴弄（nòng）到舞台後（hòu），環境變了，很可能會影響到（dào）琴鍵的音準。所以，通常情況下，我們少做三次調音：排練時一次，演出前一次，中場休息時一次。”
而這（zhè）隻是（shì）一個“基本工作量”。因為有時候（hòu）鋼琴家的要求很高，而且不同的（de）鋼琴家彈法不一樣，所（suǒ）以在排練時就需要（yào）一遍遍調試。一次，中國鋼琴家王羽佳來大劇院演奏，兩個小時的排練中，王興盛（shèng）為鋼琴調了五次音：“我們通常都是‘跟定式服務’，按照鋼琴家的要求（qiú），隨時調。”
要想（xiǎng）成為一名真正的（de）調音師，首（shǒu）先要做到一（yī）點（diǎn）：麵對世界各地鋼琴家提（tí）出的各種（zhǒng）問題，不厭其（qí）煩地去解決，滿足大師們近乎挑剔、苛（kē）刻的要求。王興盛也同樣如此。在他看來，盡力完成大師們的每一個要求，不僅（jǐn）是一份工作，更是一種挑戰，一次次的（de）自我超越（yuè）。
國家大劇院開業至今，迎來了數十位（wèi）世界級鋼琴家，與他們的接觸，也讓王興盛獲得（dé）了不少（shǎo）“獨家內幕（mù）”。“看，這是（shì）鋼琴（qín）大師波利（lì）尼的簽名！”王興盛掀開了一架斯坦威鋼琴（qín）的琴蓋，有點炫耀地說。這（zhè）個簽名背後（hòu），隱（yǐn）藏著一個有趣而美好的“小插曲”。
鋼琴大師波利尼，不管到世界上哪（nǎ）個（gè）地方演出（chū），都（dōu）自帶鋼琴和調（diào）音師。“背”著鋼琴在巡演已成為他的（de）一種癖好和習慣。然而2009年4月，當波利尼來到大劇院演出時，他反（fǎn）複比較自己“背”來的鋼琴和大劇（jù）院為他準備的鋼琴，細細品味著兩架琴的（de）音效。斟酌再三，大劇院那架斯坦威鋼琴終贏得了他的垂青與信賴，當晚與（yǔ）大（dà）師同台亮相（xiàng）。演出結束後，波利尼興（xìng）奮地說（shuō）：“我走遍（biàn）世界各地尋找一架理想的鋼琴，沒想到在中國國家大劇院的舞台上（shàng）遇見了它。”
很多人都覺（jiào）得（dé）波利尼太擺譜（pǔ）了，不過王興盛倒是覺得沒那麽嚴重：“他提什麽要求我（wǒ）們都盡量滿足，誰讓（ràng）他是‘鋼琴活化石’呢！”
來自美國的鋼琴大師彼得·斯蒂文也（yě）不太好“伺候”。他彈琴時喜歡坐很矮的琴凳，一般情況下琴凳高（gāo）度在40厘米至50厘米（mǐ）之（zhī）間，而他要的是25厘米左右。每當他坐（zuò）上去（qù）彈琴時，仿佛在駕駛方程式賽車一般。“那次他來演出，我們調了好幾次，已經調到能達到的矮程度了，可他還（hái）覺得不夠矮。後，我們隻得（dé）像木匠一樣鋸凳腿兒（ér），鋸了兩回，他才（cái）滿意。”王興盛笑著說。