王興盛在修鋼琴（qín）
本報記者 李紅豔
雖說（shuō）是周末，可王興盛一點兒沒閑著。作為國家大劇院調音師，他正忙著“檢修”兩架鋼琴：“一台三角（jiǎo）鋼琴，有一萬多個零件（jiàn），任何一個鬆了、掉（diào）了，都需要‘維修（xiū）’，否則音色就受影響，含糊不得。”
王興盛工作的鋼琴庫，在國家大劇院音樂廳正下方（fāng）。“你看這（zhè）裏，演出時，直接就把鋼琴（qín）升到舞台上了。”他指著一處升降設備說。環顧（gù）四周，各種（zhǒng）各樣的鋼琴擺得滿滿（mǎn）當當（dāng）。
王興（xìng）盛今（jīn）年32歲。他的主要工作，就是“照顧”這些鋼琴。他（tā）一邊蹲下身子，查看鋼琴（qín）底部，一邊笑著說：“我就像鋼琴（qín）的（de）保姆。”
鋼琴（qín）需要一個“舒適”的環境。過於幹燥（zào）會導致雜音、音準不穩等（děng）情況，過於潮（cháo）濕同樣會對鋼琴的使用產（chǎn）生不利影響。為（wéi）了（le）減少環境對鋼琴（qín）的（de）影響，王興盛和（hé）同事們在鋼（gāng）琴庫裏安裝了（le）恒溫恒濕機。他們還會（huì）盡量縮短鋼（gāng）琴的“外出”時間，比（bǐ）如，在鋼琴演奏家排練前才（cái）把琴（qín）搬（bān）到（dào）舞台上，演出完再盡快送回庫裏。“鋼琴家在台上彈琴，我心裏也很緊張，生怕琴（qín）的狀態沒有調試到好。”王興盛說：“鋼琴弄到舞（wǔ）台後，環境變了，很可能會影響到琴鍵的音準。所以，通常情況下，我們少（shǎo）做三次調音：排練時一（yī）次，演出前一（yī）次，中場休息時一次。”
而這隻是一個“基本工作量”。因為（wéi）有時候鋼琴家的要求很高，而且不同的鋼琴家彈法不一樣，所以在排練時就需要一遍（biàn）遍調試。一次，中（zhōng）國鋼琴家王（wáng）羽佳來（lái）大劇院演奏，兩個小（xiǎo）時的排練中，王興盛為鋼琴調了（le）五次音（yīn）：“我們（men）通常都是‘跟定式服務’，按照鋼琴家的要求（qiú），隨時調（diào）。”
要想成為一名真正的調音（yīn）師，首先要做到（dào）一（yī）點（diǎn）：麵對世界各地鋼琴家提（tí）出的各種問題，不（bú）厭其煩地去解決，滿足大師們近乎挑（tiāo）剔、苛刻的要求。王興盛也同樣如此。在他看來，盡力完成大（dà）師們的每一個要（yào）求（qiú），不僅是一份工作，更是一種挑戰，一次次的自我超越。
國家大劇院（yuàn）開業至（zhì）今，迎來了數十位世界級鋼琴家，與（yǔ）他們的接觸（chù），也（yě）讓王興盛獲得了不少“獨家內幕”。“看，這（zhè）是鋼琴大師波利尼的簽名（míng）！”王興盛掀開了一架斯坦威鋼琴的琴蓋，有點炫耀地說（shuō）。這個簽名背後，隱藏著一個有（yǒu）趣而美好的“小插曲”。
鋼琴大師波利尼，不管到世界上哪個（gè）地方演出，都自帶鋼琴和調音師。“背”著鋼琴在巡演已成為（wéi）他的一種癖好和習（xí）慣（guàn）。然（rán）而2009年4月，當波利尼來到大劇院演出時，他反（fǎn）複比較自己“背”來的鋼琴（qín）和大劇院為他準備的鋼琴，細細品味著兩（liǎng）架琴的音效。斟酌再三（sān），大劇院那架斯（sī）坦威鋼琴（qín）終贏（yíng）得了他的（de）垂青與信賴，當晚與大師同台亮相。演出結束（shù）後，波利尼興奮地說：“我走遍世界各地尋找一架（jià）理想的鋼琴，沒想到在中國國家（jiā）大劇院（yuàn）的舞台上遇見了它。”
很多人都覺得波利尼（ní）太擺譜了，不過王興盛倒是覺得沒那麽嚴重：“他提什麽要求我們都盡量滿足（zú），誰讓他是‘鋼琴活化石’呢！”
來自美國的鋼琴大師彼（bǐ）得·斯（sī）蒂（dì）文也不太好“伺候”。他彈琴時喜歡坐很矮（ǎi）的琴凳，一般情況下琴凳高度在40厘米至50厘（lí）米之間，而他要的是25厘米左右。每當他坐上去彈琴時，仿佛在駕駛方程式賽車一般。“那次（cì）他來（lái）演出，我（wǒ）們調了好幾次（cì），已經調（diào）到（dào）能達到的矮程度了，可他（tā）還覺得不夠矮。後（hòu），我們隻（zhī）得像木（mù）匠一樣鋸凳腿兒，鋸了兩回，他才滿意。”王興盛笑著說。