剛剛落幕的央視元宵晚會，因為劉謙的突然缺席，讓（ràng）“找力宏”謎案繼續撲朔迷離，也讓這集“春晚續（xù）集（jí）”變（biàn）得寡淡無味。

幸好，央（yāng）視還是創造了絢爛華麗的舞美，讓整場晚會看起（qǐ）來依然山（shān）重水複（fù）、層巒疊嶂。

事實上，走過而立之（zhī）年的央視春晚，雖然節目內容總遭詬病，但不可否定的一（yī）點，春（chūn）晚的舞美越來越炫（xuàn）了。《紐約時報》就曾以《奧斯卡要向中國春晚學習》為題刊（kān）登了一篇社論，讚的就是春晚的舞美。

陳（chén）岩（yán）已經連續16年擔任春晚舞美總設計，對此，他敢自豪地說：“目前春晚的舞美技術，在國際上都是（shì）頂尖的。”

這樣一個帥哥：陳岩（央視春晚舞美總（zǒng）設計師）

作為從中國美院設計係畢業（yè）的高大帥哥，陳岩也算是半個杭州人。

所以（yǐ）杭（háng）州的動漫節（jiē）一喊他，他就把開幕式的舞美包（bāo）下了。

他還是北京奧運開幕式的美術總設計師——奧運開幕式上的卷軸和國慶60周年晚會（huì）上的光立方都是他的創意。

“奧運會的（de）時候，我們討論怎（zěn）麽樣與眾不同（tóng），本質上，中國人的（de）美學（xué）是二維的，西方是三維的，我們不要（yào）製造全世界大的舞台，而是要建造全（quán）世界能引（yǐn）人想象的舞台。比如（rú）萬張笑臉，很簡單，把傘打開，但是大家明（míng）白這個意思；比如說擊缶，我們用了激光來擊缶（fǒu），但根本是要表達（dá）中國人的禮儀觀念，有朋（péng）自（zì）遠方（fāng）來；全世界50億人我們就用6個人演，五（wǔ）大洲加一（yī）個中國人（rén）……”

陳岩（yán）覺得，春（chūn）晚也是一樣（yàng）的道（dào）理，“如（rú）今的（de）春晚，再（zài）靠節目、大腕突破（pò），很難。春晚要進入技術和藝術融合的時代，中國舞台的3D時代已經來了。”

他自稱和卡梅隆一樣（yàng）都是“技術派”，“比如說《阿凡達》，故（gù）事沒有什（shí）麽新內容，但（dàn）是它以視覺上的不可能來震撼你。”

所（suǒ）以（yǐ），從去年開始（shǐ），春晚就打破了傳統的觀賞模式（shì），讓舞台伸進觀眾席。現在的一號廳（tīng）就是由幾百塊的方（fāng）塊組成的，沒有觀眾席的概念。每一塊立起來的時候，就是視頻。“如果是為現場演出，這樣的變（biàn）化，不可取，舞台突然（rán）變化，觀眾看不著演員（yuán）了，肯定急，但是為了電視轉播，可取。”陳岩說。

王菲的三次登台見證了三次變革

虎年春晚（wǎn），王菲正式複出（chū），她在（zài）後（hòu）台（tái）一看到陳岩就大叫：“天呐，你怎麽還在？”

從1998年央視一號廳建成，陳岩（yán）就開始擔任春晚的舞（wǔ）台設計，至今（jīn）已經16年。

正是在那一年，王菲和那英首登春晚演唱《相約98》，一炮而紅。

“那（nà）次（cì）登台，我在她們身後設（shè）計了一個旋轉的球體，這在當時的舞美是算突破了。”陳（chén）岩說，當時他大膽的動作，就是（shì）讓舞台動起來了，“那（nà）個時代沒有什麽多（duō）媒體的概（gài）念，支撐（chēng）我的（de）是工業時代的機械亮點，比（bǐ）如舞台的升降，在那（nà）之前是沒有這個概念的。”

12年後，王菲複（fù）出唱（chàng）《傳奇》，她的身後是500根立體LED燈（dēng）柱組合的巨大星球，轉眼又變成一（yī）棵參（cān）天大樹。“到了2005年的時候，升降台（tái）那招已經（jīng）不（bú）靈光了。”2004年，陳岩去拉斯維加斯看了席（xí）琳·迪翁的（de）演唱會，在後台看到了LED屏幕，回來就用（yòng）在了春晚上，“那500根兩米長的立體視頻柱，每個側麵都是LED屏幕，它們被吊（diào）在舞台上空，可以（yǐ）像變形金剛一樣隨（suí）意組合，拚出各種造型。”

第二年的龍年春晚，王菲又登台了，這次和她合（hé）作的還有陳奕迅。於是（shì），陳岩讓他們站在了被LED屏幕包裹的升（shēng）降台上。這就意味著，不僅舞（wǔ）台可以（yǐ）升降，而且每一塊景都可以升降。這得益（yì）於3D技術（shù）。

於是在那一年，我們看到了360度全背景的夢幻舞美、延伸進觀眾席中的T形舞台、首次空中俯拍帶來的視覺衝擊，讓觀眾跟隨“金（jīn）龍繞柱”、“萬物複蘇”、“漫天花瓣”等場景，感受到春晚舞台的美輪美奐。

20多名工程師保護幾百塊屏幕

對陳岩來說，技（jì）術上的變革還不是難的，更（gèng）難的（de）是保障所有的設（shè）備能正常運作。

“比如說要達到視覺衝擊的效果，我們現在是幾百塊方塊（kuài）同時被操作，是的技術。但這需要龐大的編程程序，所以在彩排階段，檢驗設備的可能疲（pí）勞程度、故障率，就是我們每（měi）天要做的。”

為此，陳岩的團隊裏，有20多個不同的工程師來運作程序。“LED框架結構底線是1毫米，舞台（tái）上麵就是1厘米，縫和縫之間（jiān）很（hěn）容易產生撞擊，現場很容易產生危險、短路。大於1厘米，演員的（de）高跟鞋就可能（néng）會踩進去。”

所以每一年的春晚直播，陳岩都不敢在現場直視，而是在央視大院裏散步（bù）。“觀眾當時看到的是幾百塊變換莫測（cè）、色彩斑斕的屏幕。在我腦（nǎo）海中盤旋的卻（què）是幾千根線（xiàn），和不停運作的機器。這其（qí）中任何一個（gè）環節出錯，都將是我終生的遺憾，我不敢看（kàn）。”

對於大家都覺得春晚在衰落的說法，陳（chén）岩（yán）有些不服，“你不能拿（ná）一個當時（shí）沒（méi）有競爭對手的晚會（huì），來跟現在（zài）有一百個競爭對（duì）手的晚會比。隻要（yào）有一個人不（bú）忘記春晚，我就要做。心動大於所有的變化，隻要心動，就不會死，就會有新的方式。”（徐潔）