剛剛（gāng）落幕的央視元宵晚會，因為劉（liú）謙的突然缺席，讓“找力宏”謎案繼續撲朔迷離，也讓這集“春晚續集”變得（dé）寡淡無味（wèi）。

幸好，央視還是創造了絢爛華麗的舞美，讓整場晚會看起來依然山重水複、層巒疊嶂。

事實上，走過而（ér）立之年的央（yāng）視春晚，雖然節目內容總遭詬病，但不可否定的一點，春晚的（de）舞美越來越炫了。《紐約時報（bào）》就曾以《奧斯卡要向中國春晚學習》為題刊登了一篇社論，讚（zàn）的就是春晚的舞美。

陳岩（yán）已（yǐ）經連續16年擔任春晚（wǎn）舞（wǔ）美總設計（jì），對此，他敢自豪地說：“目前春晚的舞（wǔ）美技術，在國際上都（dōu）是（shì）頂尖的。”

這樣一個帥哥：陳岩（央視春晚舞美總設計師）

作為從中國美院設計係畢業的高（gāo）大帥哥，陳岩也算是半個杭州人。

所以杭州的動漫節（jiē）一喊他，他就把開幕式的舞美包下了。

他還是北（běi）京奧運開幕式（shì）的（de）美術總（zǒng）設計師——奧運開幕式上的卷軸和國慶（qìng）60周年晚會上的（de）光立（lì）方都是他的創意。

“奧運會（huì）的時候，我們討（tǎo）論怎（zěn）麽樣與眾不同，本質上，中（zhōng）國人的美學是二（èr）維的，西（xī）方（fāng）是三維的，我們不要製造全世界大的舞台，而是要建造全世界能引（yǐn）人（rén）想象的舞台。比如萬張笑臉，很簡單，把傘打開，但是大（dà）家明白這個意思；比如（rú）說擊缶，我們用了激光來（lái）擊（jī）缶，但根本是要表達中國人的禮儀觀念（niàn），有朋自遠（yuǎn）方（fāng）來；全世界50億人（rén）我們（men）就用6個人（rén）演，五大洲加一（yī）個中國人……”

陳岩覺得，春晚也是一樣的道理，“如今的春晚，再靠節目、大（dà）腕突（tū）破，很難。春晚要進（jìn）入技術和藝術融（róng）合的時代，中國（guó）舞（wǔ）台的（de）3D時代已經來（lái）了。”

他自稱和卡（kǎ）梅隆一樣都是“技術派（pài）”，“比如說《阿凡達》，故事沒有什麽新內容，但是它以視覺（jiào）上的不可能來震撼你。”

所以，從去年開始，春晚就打破了傳統的觀賞模式，讓舞台伸進觀眾席。現在的一號廳就是由幾百（bǎi）塊的方塊組成（chéng）的，沒有（yǒu）觀眾席的概念。每一（yī）塊立起（qǐ）來的時候，就是視頻。“如果是為現場演出，這樣的變化，不（bú）可取，舞台突然變化，觀眾看不著演員了，肯定急，但是為了（le）電視轉播，可取。”陳岩說。

王菲的三次登台見證了三次變革

虎年（nián）春晚，王菲正式複出（chū），她在後台一看到陳岩就大叫：“天呐，你怎麽還在（zài）？”

從1998年央（yāng）視一號廳建成，陳岩（yán）就開始擔任春晚的舞台設計，至（zhì）今已經16年。

正是在那一年，王菲和那英首登春晚演唱《相約98》，一（yī）炮而紅。

“那次登台，我在她們身（shēn）後設計了一個旋轉的球體（tǐ），這在當時的舞美是算突（tū）破了。”陳岩說，當時他大膽的動作，就是讓舞台動起來了，“那個時代沒有什麽多媒體的概念，支撐我的是工業時代的機械亮點，比如舞台的升降，在那之前是沒有這個概念（niàn）的。”

12年後，王菲複出唱《傳奇》，她（tā）的（de）身後是500根立體LED燈柱組合的巨大星（xīng）球，轉眼又變成一棵參天大樹。“到了2005年的時候，升降台那招已經（jīng）不靈光了。”2004年，陳岩去（qù）拉斯維加斯看了席琳·迪翁的演唱會，在後台看到了（le）LED屏幕，回來就（jiù）用在了（le）春晚（wǎn）上，“那500根兩米長的立體視頻柱，每個側麵都（dōu）是LED屏幕，它們被吊在（zài）舞（wǔ）台上（shàng）空，可以像變形金剛一樣隨意組合，拚出各種造型（xíng）。”

第二年的龍年春晚（wǎn），王菲又登台了，這次和（hé）她合作（zuò）的還有陳奕迅。於是，陳岩讓他們（men）站在了被LED屏幕包裹的升（shēng）降台上。這就意味著，不僅舞台（tái）可以升降，而且每一塊景都可以升降。這得益於3D技術。

於是在那（nà）一年，我們看到了360度全背景（jǐng）的夢幻（huàn）舞（wǔ）美、延伸進觀眾席（xí）中的T形舞台、首（shǒu）次空中（zhōng）俯拍（pāi）帶來（lái）的視覺衝擊，讓觀眾跟隨“金龍繞柱”、“萬物複（fù）蘇”、“漫天花瓣”等場景，感受（shòu）到春晚舞台的美輪（lún）美奐。

20多名工程師保護幾百塊屏幕

對陳（chén）岩來說，技術上的變革還不是（shì）難的，更難的是保障所有的設備能正常運作。

“比如說要達到（dào）視覺衝擊的效果，我們現在是幾百塊方塊（kuài）同時被操作，是的（de）技術。但（dàn）這需要龐大的編（biān）程程序，所以在彩排階段，檢驗（yàn）設備的可能疲勞程度、故障率（lǜ），就是我們每天要做的。”

為此，陳岩的團隊裏（lǐ），有20多個不同的工程（chéng）師來運作程序。“LED框架（jià）結構底（dǐ）線是1毫米，舞台上麵就是1厘米（mǐ），縫和（hé）縫之間很容易產生撞擊，現場很容易產生危險、短路。大於1厘米，演員的（de）高跟鞋就可（kě）能（néng）會踩進去。”

所以每一年的春晚直播，陳岩都不敢在現場直視，而是在央視大院裏散步。“觀（guān）眾當時看到的是幾百塊變換莫測、色彩斑斕的屏幕。在我腦海中盤旋的卻是（shì）幾千根線（xiàn），和不停運（yùn）作的機器。這其中任何一個環節出錯，都將是我終生的遺憾（hàn），我不敢看。”

對於大（dà）家都覺得春晚在衰落的說法，陳岩有些不服，“你（nǐ）不能拿一個當時（shí）沒有競（jìng）爭對手的晚會（huì），來跟現在有一百個競爭對手的晚會比。隻要有一個人不忘記春晚，我就要做。心動大於所有的變（biàn）化，隻要心動，就不會死，就會有（yǒu）新（xīn）的方式。”（徐潔）